Album In Requiem

J'y travaille, mais je suis actuellement sur d'autres traductions aussi, et tout cela demande beaucoup de temps. Patience, patience...

Chacun a ses préférences, mais tous les titres sont intéressants à décortiquer, et j'ai hâte de me charger des autres albums !

Dans l'ordre chronologique, In Requiem est le premier album que j'ai traduit, mais le second est déjà en ligne sur le forum : c'est Gothic. Celui sur lequel je travaille actuellement est le premier du groupe, Lost Paradise, qui sera donc ma troisième traduction d'album.

C'est sympa, merci, mais j'ai plus l'habitude de travailler en solo sur un seul et même album. Cependant, certains d'entre eux ne m'inspirent pas plus que cela s'ils devaient être traduits en français, et je pense notamment à Shades of God, Host et Believe in Nothing. Donc, si tu veux travailler dessus, il n'y a aucun problème. Il est déjà prévu que Vlad_Tepes s'occupe de Draconian Times, et moi, j'ai posé (avec moi-même, de manière tacite) une option sur Icon, One Second, Symbol of Life, Paradise Lost et Faith divides us - Death unites us. Ce n'est toutefois qu'une option, et je ne peux t'empêcher de traduire quoi que ce soit. Au final, fais donc à ta convenance si cela te sied.

Ces deux albums ont pourtant sans nul doute des textes très intéressants, et c'est la raison pour laquelle, s'ils ne sont pas traduits par qui que ce soit une fois que j'en aurai fini avec les autres, je m'en occuperai. On ne choisit pas toujours ce que l'on fait, et je m'en voudrais de tourner le dos à Host et Believe in Nothing qui méritent un tant soit peu d'égards.

In Requiem n'a pas été des plus simples à traduire, ou tout du moins, à comprendre. Faire une traduction est une chose : on peut traduire mot à mot les textes sans se soucier de donner un sens au tout, mais il est pourtant impératif, pour faire un travail enrichissant pour tous, de se mettre aussi à la place de Nick et d'essayer de comprendre ce qu'il a voulu dire, le message qu'il a tenu à faire passer ou l'histoire qu'il a voulu raconter. Je me suis notamment bien cassé les dents sur Never for the Damned et Beneath Black Skies qui m'ont donné du fil à retordre pour en assimiler l'essence. Les autres morceaux, eux, ont été plus faciles à comprendre...

Parallèlement à In Requiem, Gothic a été un vrai plaisir à traduire, et ce de manière moins engagée, moins personnelle, car les paroles de leur second album racontent davantage d'histoires que ne donnent de conseils, des points de vue, des opinions ou des états d'esprit comme par la suite. En surface, les paroles de Gothic parlent beaucoup du néant, de gens à l'article de la mort ou entre deux mondes, de guerres et de batailles, de désolation, de peine, d'obscurité, sans que le sens qui soit derrière soit bien loin de ces termes initiaux : le travail de recherche de Nick, pour les textes, a sans aucun doute été moins profond, moins subtil, ce qui est tout-à-fait compatible avec l'état d'esprit du groupe et à sa musique à leurs débuts. Mais avec In Requiem, il m'a fallu me creuser la tête pour comprendre après avoir décortiqué, assimilé, pris connaissance des synonymes et fait des hypothèses, essayé... Traduire est simple, mais retrouver le sens global de chaque morceau, ce qui signifie se mettre dans la tête de Nick, c'est autre chose.

Tout-à-fait ! In Requiem est un album où les paroles sont très abstraites et dont le sens n'apparaît pas immédiatement à l'auditeur se concentre dessus, mais la musique elle-même, indépendamment des paroles, apporte une dimension supplémentaire et de nouveaux éléments qui peuvent clarifier les mots. Du fait que je connais très bien cet album, je pense avoir fait un travail correct, mais je suis encore loin d'être dans la tête de Nick !

Le choix n'est pas anodin. D'abord, je crois qu'il y a une différence entre ces deux traductions, même en français, et si elle ne se limite qu'à une petite nuance, elle n'en a pas moins son importance à mes yeux. L'adjectif qualificatif "damné" ramène à apporter des précisions sur un être vivant dont la vie serait un véritable enfer, mais porte aussi cette symbolique propre à ce qui croupira en Enfer, faisant allusion aux sanctions punitives issues de milieux bibliques (opposition avec le paradis, entre anges et démons. Je suis à fond dedans actuellement et lis le Paradis Perdu de J. Milton). Cette nuance qui est absente d'un groupe nominal dont l'épithète serait donné par l'adjectif "maudit" n'existe donc pas et ce dernier terme se rapporte plus à quelque chose de plus concret, ou tout du moins de plus plausible que l'Enfer lui-même : une simple malédiction. Au vu des paroles du morceau et de leur teneur, ainsi que de l'atmosphère qui y est dépeinte, le mot "maudit" m'a semblé davantage coïncider. Si le texte aurait été dans le genre de ceux de Rapture ou Silent, j'aurais sans doute choisi "damnés", car ces morceaux traitent de l'autre monde, ou d'un état entre deux mondes, mais pour Never for the Damned, on est davantage dans le concret, un peu plus dans le réel. "Damnés" ne me semblait pas convenir, mais une malédiction qui ferait de l'acteur de ces textes un "maudit" serait bien plus cohérente avec Never for the Damned. C'est un morceau qui exhorte à se relever après chaque gamelle, après chaque tuile, et à en tirer des leçons afin de mieux encaisser la suivante. En un sens, nous pourrions tous être maudits, car ces paroles pourraient convenir à chacun d'entre nous. Nous n'en serions pas damnés pour autant. Les embûches de la vie sont autant d'épreuves à affronter que si on nous avait jeté un sort, une malédiction, mais la damnation est bien différente : nous ne sommes pas pour autant condamnés aux flammes des enfers... Et ce n'est pas Satan lui-même qui nous attend au tournant lorsque nous incarnons l'interlocuteur de Nick lorsqu'il interprète ce morceau ; ce sont juste de mauvais concours de circonstances qui reviennent si souvent que l'on pourrait se sentir maudits, mais pas damnés pour autant. Enfin, c'est ainsi que je vois les choses.

La partie où Nick chante "Le paradis ou le démenti que j'apprends encore est une hérésie, la trêve pour tous ceux qui brûlent" ne me semble pas parler des flammes de l'enfer, mais plutôt de celles d'un bûcher, rapport aux prétendues sorcières que l'on brûlait sur un bûcher au Moyen-Âge. Des femmes maudites ! Les maudits en question semblent n'avoir pour tort que d'être venus au monde, car leur vie n'est qu'amoncellement de coups durs, de labeur, de peine, de solitude, de sacrifices, de douleur. La mort serait-elle préférable ? Toute la partie "Nous sommes l'ennemi... Nous nous sous-estimons... Libère-moi..." ne fait état que d'une prise de conscience ainsi que d'une implicite délivrance dans la mort. Le risque d'aller en enfer n'est pas évoqué dans les paroles ; c'est parce que la malédiction est dans cette existence de martyr elle-même, pas dans les enfers ; il me semble donc bien évident que nous parlons de "maudits", pas de "damnés".

De rien !

Suite à l'intro, le refrain annonce la couleur :

Je n'ai jamais vu la lumière sur le monde,
Jamais je n'ai vu la vérité dans tout ce que j'ai entendu.
Jamais pour les maudits !
Jamais pour les maudits !!

En clair, si je devais prendre un risque et fournir la plus grande différence entre ces notions de "maudits" et de "damnés", je dirais que la damnation suit le damné par-delà la mort, ne lui laissant aucun repos dans l'au-delà, alors que je pense que l'on peut supposer qu'une malédiction prend fin avec le dernier soupir. La différence est donc dans le temps, et le "monde" et la "vérité" appartiennent manifestement aux vivants : cela corrobore ma théorie d'un usage approprié de "maudits".

C'est parfait ! La vie est juste tout juste révélée comme un enchaînement d'évènements que tu diffères.
Anarchique est cette vie semblable à une épreuve décousue que tu tiens à conserver.

Ici, dans le premier couplet, on parle de la vie. Ce narrateur, cette personne qu'incarne Nick, nous donne donc des éléments de son vivant, et que l'on peut donc interpréter comme une vie au jour le jour, ne différant un évènement, une obligation, un acte quel qu'il soit, que pour mieux le reporter au lendemain qui reste bien incertain (cf. tout juste révélée : l'acteur n'a aucune clairvoyance sur son avenir). Pour "anarchique" et "décousue", on comprend bien que ça part dans tous les sens, qu'il ne voit aucune structure dans son existence. Comment le pourrait-il alors qu'il ne vit que dans le présent du fait d'un passé qui ne lui a apporté que des misères (=> rapport à la lumière qu'il n'a jamais vue, ni à la vérité qu'il n'a jamais entendue) ? Comment un être humain peut-il décemment se fourvoyer dans l'illusion d'une vie qui ne lui apporte que déception ? La déception est d'ailleurs ce qui ressort du refrain. Le plus curieux est qu'il semble s'apitoyer sur son sort sans néanmoins se poser explicitement la question de "pourquoi ?", sentiment qui va à l'encontre d'une certaine objectivité. Il sait qu'il n'est pas seul et est assez lucide pour pouvoir généraliser (cf. Jamais pour les maudits). L'acteur est conscient de faire partie d'un tout, d'un ensemble de gens comme lui, mais à défaut de (sembler) pouvoir s'adresser à ses semblables maudits, il se parle à lui-même, sentiment confirmé par la double ligne de chant sur le déclin du morceau... D'ailleurs, le solo de fin (à 3'50") semble marquer un petit virage dans les états d'âme du personnage, semblant finir par accepter la mort. Et l'autre partie de lui-même qui comprend que la mort est une délivrance à sa malédiction, répète au fond de son crâne "Flawless !!" ("Parfait !!").

Bon, tout ceci n'est que pure supposition ; comme je le disais, je ne suis pas dans le crâne de Nick. Mais les études de textes m'ont toujours plu, et cela a aiguisé mon sens de l'analyse. Après, je peux me planter sur toute la ligne...

En tout cas, pour conclure, pour moi, il est clair que "maudit" colle à la perfection.

Il est toujours très difficile de faire une bonne analyse de textes, et c'est plus difficile lorsqu'il s'agit de paroles de chansons puisque la musique en elle-même est à prendre en compte, et les sensations, les images, les effets apportés par l'orchestration peuvent être un élément perturbateur, ou le contraire, dans la compréhension de ce que le morceau veut communiquer.

Rien qu'à la base, une traduction me semble quelque chose de très personnel qui sera ressenti par autrui de manière différente. Tout ce que j'ai écrit hier n'est que ma propre analyse qui découle de mon ressenti, mais nous avons tous des manières bien singulières vis-à-vis de celles des autres, de ressentir la musique... et les paroles ne peuvent parfois rien y changer ou au contraire, nous conforter dans ces émotions que nous ressentons.

C'est curieux que tu n'aies pas cette approche aussi aisée de ce que Nick pourrait révéler à travers ses morceaux, car pour moi, les choses sont très claires, ou tout du moins, si mes suppositions sont fausses, elles ont au moins le mérite de m'apparaître très faciles à comprendre la plupart du temps. C'est cela qui m'a aidé à traduire les paroles.

Concernant Never for the Damned, Nick nous explique : "Cette chanson parle de rester fidèle à ses principes, même confronté à la mort, pour ainsi dire au martyre, mais en étant davantage motivé en cela par son propre entêtement que par une quelconque croyance. Quelqu'un d'initialement incapable de faire les choses comme il faut les rendra bien pire encore en s'accrochant à ses principes" (cf. article "In Requiem - Track by track" sur le site officiel du groupe). Ce n'est pas la synthèse que j'en ai faite hier, mais il y a de l'idée...

Comme quoi, tout est question d'interprétation...